La Carpeta en Acción

La efervescente Granada que cruzó de los años setenta a los ochenta alumbra una línea artística que parte de los proyectos de Juan de Loxa y que comienzan a despuntar en los años ochenta con proyectos como el que este artículo ocupa, La Carpeta, y (contemporánea y posteriormente) con Pruebas Urbanas o la obra de Alejandro Gorafe. La Carpeta fue uno de los grupos de acción poética y artística más destacados de aquel tiempo. Lo componían Antonio Ramón, Guillermo Busutil y Rafael Villegas. Con motivo de la exposición celebrada en el Palacio de La Madraza de la UGR, olvidos.es rememora la actividad de este grupo en la Granada de los años 80.

La Carpeta se crea en Granada en 1981 y se da a conocer públicamente en 1982 con la presentación de La Carpeta número Cero. Desde entonces la estructura de investigación, propuesta y acción experimental de LA CARPETA EQUILICUÁ desarrolla una intensa actividad de creación poética, imagen y proyección pública de la plástica dinámica. Los componentes-base y con proyección combinatoria fueron Rafael Villegas, Antonio Ramón y Guillermo Busutil. EI trabajo iniciado en la década de los 80 se encaminó a la investigación y realización de experimentaciones con una clara actitud comprometida y radicalmente lúdica en sus planteamientos plásticos y en su dimensión social.
A partir de la animación cultural, la actividad artística multidisciplinar y del experimento, resultan obras plásticas con dimensión urbana y resultados artísticos a partir de eventos urbanos y sociales. El trabajo de LA CARPETA se proyectó a favor y en contra de las complejas y variantes actitudes de la sociedad granadina de entonces. La experimentación siempre ha atravesado el difícil camino de la incomprensión y marginación en los sectores tradicionales del arte (caso de creadores como Hidalgo, Joan Brossa y otros autores cuestionados y valorizados por aquellas fechas en el panorama nacional).
Así, LA CARPETA incorporó a sus planteamientos de investigación y experimentación el concepto de comandos urbanos de acción plástica, entendiendo como comando un equipo-estructura de incidencia y propuestas de lenguajes no discursivos o tradicionales.
El tratamiento de textos poéticos, pintura, escultura, música, teatro, imagen y diseño se interrelacionaron para conformar un lenguaje cuya estética representó una región creativa propia, una propuesta de nueva sensibilidad e interpretación de las necesidades artísticas. Esta proyección creativa tomó como punto de partida la investigación sociológica, comunicativa cultural del arte buscando nuevos espacios de representación y estética cotidiana.

1982
Edición y presentación de La Carpeta n.º 0.
Presentación en La Madraza a cargo de Antonio Sánchez Trigueros. Trabajos de Juan Manuel Lorente, Antonio Ramón, Guillermo Valle, Rafael Villegas, Juan de Loxa, Manuel Rivera y Álvaro Salvador.
Recital de Poesía Experimental en el Café-Bar América. Antonio Ramón y Guillermo Busutil. Granada.
Recital de Poesía Experimental en la Biblioteca y Club Al-Andalus, Guillermo Busutil y Antonio Ramón. Almuñécar. Granada.
Proyección de imagen plano-escultórica. LA CARPETA, La Tertulia, Granada.
Primera exposición del cartel reciente en Granada. La Tertulia. En colaboración con la Tertulia. Granada.

1983
2.º Encuentro de Poetas Andaluces. Actividades Paralelas. Granada.
Poemas por Computadora. Centro de Cálculo e Informática de la Universidad de Granada. Poemas de Rafael Villegas, Guillermo Busutil y Antonio Ramón y poemas de Rafael Alberti, Elena Marín Vivaldi y Vicente Aleixandre, en homenaje a la Generación del 27.
Marcos en la calle y Los poetas en su marco. Acción de recorrido urbano. LA CARPETA.
1933 – 1983. Cortar Cuerdas. Acción urbana. LA CARPETA.
Recital poético. Rafael Villegas, Guillermo Busutil y Antonio Ramón. Plaza de Bib-rambla.
Nitratos, Chile. Acción de recorrido urbano. LA CARPETA.
CHILE. Edición postal. Antonio Ramón y Rafael Villegas.
Vuela la palabra. Edición gráfica y animación pública. Semana por la paz y el desarme. LA CARPETA.
Reflexiones sobre la paz. Texto-escultura. Antonio Ramón.
Proyección pública de Reflexiones sobre la paz. Guillermo Busutil.
ARTEATRO. Edición de arte postal. 2.º Festival Internacional de Teatro. Guillermo Busutil.
Espacio Público. Primera Muestra de Arte Actual. Exposición itinerante por Granada y provincia. Rafael Villegas y Antonio Ramón.

1984
NO-DesGranada-NO.
Edición de arte postal y acción urbana. Rafael Villegas y Antonio Ramón.
Carpeta n.º 8, L´A (Andalucía). La Tertulia y Asociación de Vecinos Zaidín-Vergeles.
TABLARTE, Exposición, Guillermo Busutil, rafael Villegas, Agustín Ruiz de Almodóvar Sel y Antonio Ramón. La Tertulia.
Pregón de las Fiestas del Zaidín. Rafael Villegas.
Ocho de Octubre. Club larra.
Edición de arte postal. Homenaje a Manuel Ángeles Ortiz. Guillermo Busutil.
LIBERTAD, edición poética colectiva, por Rafael Villegas.
Exposición colectiva. Guillermo Busutil y Antonio Ramón.

1985
Uf. Edición y acción de animación urbana sobre EE.UU. Rafael Villegas y Antonio Ramón.
Edición de arte postal. Escenografía-teatro. Guillermo Busutil y Francisco Hervás.
Pregones. Fiestas del polígono de Cartuja. Rafael Villegas y Miguel Burgos «El Cele». Fiestas del Realejo. Rafael Villegas y Antonio Ramón.
Manipulaciones escénicas. Esculturas de Hietálica de Antonio Ramón. Universidad Internacional Antonio Machado de Baeza, Jaén. Guillermo Busutil, Antonio Ramón, Manuel y Fali.

1986
Campaña Anti-OTAN.
Superficie para la paz. Acción urbana.
Comandos de acción plástica.
Paloma galáctica. Acción de recorrido urbano.
Diseño de cartel-plantilla.
Cantata-T, dedicada a Luigi Nono, con la colaboración de Miguel Burgos «El Cele» y Manuel M. Mateo. LA CARPETA.
14 de Abril. Concierto sobremesa. LA CARPETA.
Hojabracar para hacerse a la paz. Edición impresa. LA CARPETA.
Apunte escénico. Edición de arte postal. Guillermo Busutil y Antonio Ramón.
Primer Encuentro de Jóvenes Poetas andaluces. Almería.
X festival Flamenco del Zaidín, Presentación La Carpeta.

1987
III Encuentro de Poetas Andaluces. Córdoba.

1988
Presentación de La carpeta nº 3. Granada.

1989
Triaca. Primeras semana de Arte Contemporáneo. Málaga.

¿Qué pretendía La Carpeta en el entorno sociopolítico de inicios de los 80 en una ciudad como Granada?

Nosotros aparecimos en un momento en el que la poesía experimental en  España, que tuvo su apogeo en los 60 con el grupo N.O de Ignacio Gómez de Liaño y el grupo Zaj de Juan Hidalgo, José Miguel Ullán y Felipe Boso entre otros, le estaba dando el relevo a nuevas propuestas de Texto Poético en Valencia, de Rafael de Cózar y Pablo del Barco en Sevilla, a Juan de Loxa en Granada, a Agustín Parejo School en Málaga, quiénes aparecen a la vez que nosotros en Granada. En nuestro caso, más que la palabra impresa, la acción urbana y la vinculación con la política como campo de experimentación, era una de las vías que más nos interesaba. Desde el momento de conformarnos como grupo, Rafa, Antonio Ramón y yo, coincidíamos en la actitud política de izquierdas, independientes de las dos tendencias representadas por el PSOE y por el PC, sin ninguna adscripción concreta. Nos interesaban movimientos como la paz y el desarme, los Verdes, y sobre todo la actitud de compromiso del artista con la política y su vinculación activa como posicionamiento y lenguaje artístico. Este acuerdo, junto con nuestro espíritu innovador desde la poesía experimentación, nos llevó a tomar parte activa en manifestaciones en contra del golpe militar de Pinochet en Chile, de la entrada en la OTAN o de la visita a España de Ronald Reagan. Temas significativos para los que desarrollamos acciones concretas como la de introducir el arte en las manifestaciones, mediante la elaboración de bocadillos de cómic con consignas claras pero resueltas desde la experimentación absoluta como la de Ni-tratos Chille, y Grita!, y la edición postal de Chile. En la Semana por la Paz y el desame llevamos a cabo la Cantata-T, el aula magna de la Facultad de Ciencias con la colaboración del cantaor Miguel Burgos El Cele y del músico Manuel M. Mateo, la edición gráfica  de animación pública del poema de papiroflexia Vuela la palabra, y la pintada urbana de una paloma verde y blanca, junto con una escultura texto de Antonio Ramón. Y también estuvimos en la Manifestación Anti-Otan con la performance con la palabra Paz, dibujando yo la letra A en la cabecera de la manifestación y a lo largo del recorrido. Una performance que 41 años después, el pasado 23 de noviembre, Antonio Ramón retomó con un recorrido de relevos de personas PAZ en la manifestación, y para la que yo escribí el poema acción Pasa La Paz, Mueve la Paz.

En esa misma línea Antonio Ramón y Rafa participaron con el poema-acción E.E.U.Uf! en contra de la visita de Reagan a España y en la defensa del patrimonio de Granada y de la ecología, con la acción No -DesGranada-No.

¿Qué aportaba cada uno de vosotros al grupo?

Además de la pasión compartida, la entrega al trabajo y el entusiasmo del debate y la búsqueda de la innovación desde la precariedad económica para obtener los materiales que necesitamos, y casi siempre sujetos a la actualidad, cada uno sumaba desde la permanente ebullición de ideas y de Antonio Ramón, y su transversalidad con la plástica y el diseño, la tendencia de Rafa al letrismo y a la permanente vinculación con lo andaluz en sus vertientes populares: el flamenco, las azoteas de barrio, el andalucismo de izquierdas y la ruptura de todo lo discursivo, como hizo en el pregón que dio en las fiestas de su barrio de El Zaidín, y su apasionamiento con cualquier idea y borrador de la misma, hasta mi interés por la experimentación con la palabra, el fraseo, la musicalidad en la poesía y en lo narrativo, al igual que mi transversalidad con el diseño postal, la acción escénica y el objeto intervenido, una creatividad compartida con Antonio Ramón. Mis inicios como periodista cultural también contribuyeron a darle algo de presencia en los medios, porque la mayoría no sabía catalogarnos y aunque nos observaban con curiosidad no tuvimos un sólido respaldo por su parte, ni tampoco un incomprensible análisis desde la intelectualidad de aquellos años. Los tres formando un equipo muy bien avenido y que nos enriquecíamos.

Cuéntanos sobre el II Encuentro, con los marcos, la colaboración de los poetas, las reacciones del público

Aquel Encuentro supuso una revolución. No se había hecho nada anteriormente en el sentido de unir la acción urbana, el recital público la reivindicación política de la libertad, el vínculo con el flaneurismo y la poesía experimental como encuadre fotográfico y de diálogo con la ciudad. Con los marcos  no sólo enmarcamos a los poetas participantes como Rafael Alberti, Rafael Pérez Estrada, Ana Rossetti, Juana Castro, Juan de Loxa, Rafael Montesinos, Fanny Rubio, Álvaro Salvador, Luis García Montero, Marcos Ricardo Barbatán y muchos otros, también enmarcamos operarios de la limpieza, camareros, transeúntes, totalmente participativos, escaparates, instantes de ciudad, como si se tratase de un pasacalles que culminó con el recital que hicimos en el escenario de plaza Bibarrambla, donde desarrollamos el poema acción Poesía con el que cada letra se convertía en uno de los elementos de las corridas de toros, y el poema papiroflexia, iba manipulando el papel según las instrucciones de los versos, Barquito de papel para Marinero en Tierra que le regalé a un atento Rafael Alberti, espectador de aquel recital que compartimos con Carlos Edmundo de Ory, otro excelente poeta incatalogable en aquellos años.

La Carpeta sacaba la poesía a la calle, ¿Olvidos incluía la calle en la poesía?

La confluencia entre la Poesía de la Otra Sentimentalidad y nosotros fue curiosa, sus poemas introducían la vida, lo cotidiano, lo político y la calle en sus estupendos poemas, y La Carpeta sacamos la poesía, la vida, lo político a la calle como escenario, como soporte, y propiciando la participación de lo colectivo. Ellos eran la teoría y nosotros la acción. Y esa diferencia, esa rebeldía y atrevimiento nuestro, junto con nuestra independencia, les generaba recelo, sobre todo a su alrededor más teórico, a pesar del interés que les despertaba. También había otros como Muñoz Molina o el crítico de arte del Ideal de Granada, Gómez Segade, a los que le parecíamos más modernos, “polivalentes y con un lenguaje al servicio de las ideas”. Lo cierto es que tanto para las instituciones políticas como para el entorno de Olvidos no éramos cómodos, y resultábamos más un verso suelto. ¿Demasiado modernos? ¿Incómodamente independientes? ¿Nos mal interpretaron como competidores? Lo cierto es que despertamos más interés fuera que dentro, más aplauso y seguimiento en la gente de la cultura de a pie que entre la cultura oficial de aquel momento. Y como dije antes no tuvimos un respaldo teórico ni institucional más fuerte.

Las exposiciones también fueron otro espacio de expresión de vuestras creaciones.

Así es, desde el principio tuvimos claro que los espacios cerrados serían nuestra galería de muestra de cada propuesta. Lo hicimos con el salón de los Caballeros de La Madraza donde nos presentó Antonio Sánchez Trigueros después de tener que cortar una telaraña de hilo rojo para poder acceder. Y en La Tertulia en la que proyectamos una imagen en varios planos con cartulinas y metacrilato en diferentes posiciones y distancias que fragmentaban las imágenes de los objetos contenidos en La Carpeta número Cero, generando nuevas texturas, desconstrucciones y poéticas. Igualmente hicimos en sus paredes la exposición Tablarte, con esculturas que salían de la pared, la experimentación Kray que Antonio Ramón seguiría desarrollando. Y por mi parte un ajedrez ingrávido e invisible, un pentagrama urbano con objetos y la señal de tráfico de Prohibido. Más tarde las señales de tráfico fueron los elementos visuales, los personajes y tramas de un  relato noir interactivo con nueve señales de tráfico en caja que formó parte de la exposición que nos dedicó la Diputación en los Condes de Gabia. Por su parte Antonio Ramón participó en otras exposiciones en la galería Espacio Abierto o en la Universidad de verano de Baeza con Hietálica, y en la que los dos hicimos un poema acción manipulando algunas de las piezas.

Arte postal experimental, literatura, crítica de arte y también periodismo fueron también tus campos de trabajo.

Si, el arte postal experimental me interesaba mucho y llevé a cabo varios para el Festival Internacional de Teatro de Granada como Arteatró, homenaje a Antonin Artaud, Espacio escénico o Cuaderno de teatro, o la que vinculaba el cuadro Albayzin de Manuel Ángeles Ortiz con la torre Eiffel como A de la palabra Poesía en la exposición del Club Larra en solidaridad con la sede del PCE que había sufrido un incendio. Antes, en el 81 había ganado el Premio de relatos Ciudad de Motril con El D-escritor que contenía páginas de diccionario como parte del texto narrativo, y en el 84 el libro de relatos Los laberintos invisibles, con un abecedario inventado como lenguaje sobre la piel de los amantes y un estupendo diseño de cubierta de Antonio Ramón. Esa fascinación por la estética me llevó en el 88, cuando dirigí el suplemento de cultura, Cuadernos de Málaga de La Gaceta de Málaga, a diseñar las diferentes cabeceras de las secciones, algo que unos años después haría el periódico El Mundo, y a hacer portadas con obras de artistas y fotógrafos de la ciudad con una estética experimental. Antonio Ramón también fue responsable de algunas. En mi trayectoria profesional la radio me brindó igualmente la inclusión de estas nuevas narrativas, y en mi programa Convidados de Onda Cero Andalucía hacía una apertura Así suena ahora Andalucía con sonidos de río, de fuentes, de tráfico, de pájaros, de voces de pasajeros en autobuses urbanos, de chicharras.

Ahora he vuelto a las nuevas posibilidades del lenguaje, y en el Recital de Poesía y Tal de noviembre leí en homenaje a Rafa Villegas un nuevo poema experimental que combinaba el lenguaje informático, las redes y la búsqueda de la memoria del amigo. Uno nunca se quita de la experimentación, es una manera de mirar, de explorar con el lenguaje y de relacionarlo con otros ámbitos. Lo hice también en mi libro Vidas Prometidas en el que los relatos estaban separados por anuncios de publicidad. En aquella época me iniciaba también como periodista cultural y crítico de cine y de arte en Los Cuadernos de Granada, el suplemento del Diario, una actividad en la que todavía continuo.

Una de las últimas cosas que hicisteis como Carpeta, y en la que tú estuviste como gestor fue Triaca 89. I Muestra de arte contemporáneo del Mediterráneo. ¿Qué fue aquello?

Triaca fue un proyecto rompedor, como escribió el crítico Juan Carlos Martínez Manzano en su ensayo Transeúntes en la hora punta. Nueva figuración malagueña de los 80.  Aquel evento, con el que ocupamos el gran espacio de los antiguos hangares de Renfe de Málaga, supuso la aglutinación de la plástica malagueña de la generación del 50 con las de las generaciones de los 80 y 90. Una especie de mapa cultural con el que englobamos el arte, las galerías de la ciudad, las revistas culturales nacionales como Arena y El Europeo, la danza, el teatro, la crítica de arte, la video creación, la música de cine y la música experimental, la performance y las instalaciones. Manuel Palacios, Carmelo Bernaola, Silvia Polakov, Robert Harding, Frank Rebajes, Madeleine Elberg, Manuel Quejido, Alfonso Albacete, Pedro G. Romero, Rogelio López Cuenca, Eva Lootz, Cristóbal Gabarrón, Paco Aguilar, Jorge Dragón, Antonio Ramón con dos instalaciones, además de con el diseño de la imagen y del catálogo, y también nosotros, La Carpeta,  junto con Rafael Díaz y el taller de música experimental de la Universidad, y otros nombres del panorama de esos años. Una muestra de vanguardia patrocinada por la Universidad, la Junta, la Diputación y empresas privadas, que generó importantes debates acerca del presente y las expectativas de la cultura y del arte sirvió de brújula para las Jornadas de Arte Contemporáneo que llegaron después de la mano de otros gestores culturales. Fue mi primera experiencia como gestor.

¿Qué debería integrar una exposición integral de La carpeta en el marco de la UGR?

Una exposición integral debería recoger la amplitud de trabajos de aquellos años, que se extendieron hasta 1993 con publicaciones como Equilicúa, la participación en el III Encuentro de Poetas de Córdoba, con la escenificación de La Carpeta n º 8, en el I Encuentro de Jóvenes Poetas de Almería de 1986 en el que realizamos la acción urbana Ola de H20 entre otras propuestas, la exposición que nos dedicó la Diputación en el recién inaugurado Palacio de los Condes de Gabia. Lo último que hemos desarrollado para el homenaje que nos ha hecho La Madraza, y por seguro las nuevas propuestas que Antonio y yo preparásemos para ese evento.

POESÍA x COMPUTADORA y otras acciones de LA CARPETA en el II Encuentro de Poetas Andaluces (Granada, 1983). Palacio de la Madraza. Universidad de Granada. Octubre 2024-Febrero 2025

En la primavera de 1983, Antonio Ramón, Guillermo Busutil y Rafael Villegas, integrantes del colectivo La Carpeta, idearon una acción poética para el II Encuentro de Poetas Andaluces que se realizó en Granada. Los tres artistas hicieron uso del Centro de Cálculo de la Universidad de Granada para transmitir automáticamente mediante medios telemáticos poesía a todas las terminales conectadas en red de los catorce centros de cálculo e informática universitarios españoles, una red incipiente y aún en sus inicios. Ahora, la sección de Archivos de Cultura Contemporánea de MADI (Madraza Digital) ha recuperado aquel proyecto artístico-poético a través de la exposición La carpeta. Poemas x Computadora, que puede visitarse en el Palacio de La Madraza desde octubre 2024 hasta febrero 2025.

La Madraza: POESÍA x COMPUTADORA

Noticia en Canal UGR

La Madraza recupera el proyecto artístico que el colectivo La Carpeta realizó en 1983 en el II Encuentro de Poetas Andaluces

Antonio Ramón, Guillermo Busutil y Rafael Villegas idearon una acción poética transmitida desde el Centro de Cálculo de la UGR hasta los terminales conectados en red de los 14 centros informáticos universitarios españoles

En la primavera de 1983, Antonio Ramón, Guillermo Busutil y Rafael Villegas, integrantes del colectivo La Carpeta, idearon una acción poética para el II Encuentro de Poetas Andaluces que se realizó en Granada. Aquella reunión de poesía y las nuevas tecnologías del momento supuso, hace ya más de cuatro décadas, un intento pionero de quebrar la separación entre ciencias y humanidades, como explica Busutil.

Los tres artistas hicieron uso del Centro de Cálculo de la Universidad de Granada para transmitir automáticamente mediante medios telemáticos poesía a todas las terminales conectadas en red de los catorce centros de cálculo e informática universitarios españoles, una red incipiente y aún en sus inicios. Ahora, la sección de Archivos de Cultura Contemporánea de MADI (Madraza Digital) ha recuperado aquel proyecto artístico-poético a través de la exposición La carpeta. Poemas electrónicos (1983), que puede visitarse en el Palacio de La Madraza desde este jueves 24 de octubre hasta el próximo 11 de enero* (prorrogada hasta febrero 2025).

Marga Sánchez Romero, vicerrectora de Extensión Universitaria, Patrimonio y Relaciones Institucionales, ha explicado en al inauguración de la muestra que “es un día de felicidad tener en La Madraza, edificio insignia de la extensión universitaria, esta exposición. Una actividad que supone un paso más en nuestro objetivo de recuperar la memoria cultural de Granada y sobre todo de la Universidad de Granada”. Ese objetivo, ha recordado la vicerrectora, se complementa con la Madraza Digital MADi, que además de recoger la actualidad, “está convirtiéndose en un archivo de recuperación de esa memoria accesible a toda la ciudadanía y con nuevos contenidos específicamente hechos para el mundo digital”. Guillermo Busutil ha rememorado que “lo que hicimos fue sacar la poesía a la calle y al mismo tiempo introducirla en la red. Tuvimos esa visión de humanizar la tecnología con el lenguaje poético, ‘hipervincular’ cifras con letras, lo binario y la metáfora”. Busutil ha dicho que aquello supuso “un experimento muy interesante y divertido, que rompió fronteras y abrió nuevas propuestas, nuevos lenguajes y nuevas formas de relación con la ciudad a través de la poesía de acción urbana”.

El Centro de Cálculo de la Universidad de Granada (en la actualidad denominado Centro de Servicios de Informática y Redes de Comunicación, CSIRC) se inauguró en 1972. Además de atender y dar servicio a las necesidades de procesamiento de datos y comunicaciones digitales propias de la universidad, se convirtió años después en el germen de los estudios de informática de la UGR. Los primeros centros de cálculo, ocho, en España nacieron en 1971. Eran centros con recursos informáticos muy limitados pero tenían acceso remoto al potente equipamiento de procesamiento del Ministerio de Educación.

Una década después de la puesta en funcionamiento del Centro de Cálculo de la UGR, el colectivo La Carpeta, autodefinido como “Colectivo de acción y poesía experimental”, ideó su acción poética retransmitida a través de esa red de centros de cálculo gracias a la colaboración de Alberto Prieto, director entonces de ese equipamiento. Algunos de los poemas retransmitidos en esta sin duda acción pionera que combinaba poesía e informática fueron En la plaza (historias del corazón) de Vicente Aleixandre, un poema del Segundo Cuaderno chino de Versos sueltos de cada día, de Rafael Alberti, y La noche de Elena Martín Vivaldi. También se difundieron poemas propios de los componentes del colectivo. Los visitantes a la exposición podrán conocer la génesis y el desarrollo del proyecto gracias a una entrevista a Alberto Prieto, Guillermo Busutil y Antonio Ramón y al despliegue de materiales vinculados al proyecto que puede verse en la vitrina de la planta alta del Palacio de la Madraza.

El colectivo La Carpeta protagonizó numerosos recitales, exposiciones y acciones urbanas con las que pronto se granjearon el reconocimiento de la crítica especializada. En opinión de esta, La Carpeta supuso “un golpe de aire fresco en la vida cultural granadina de la época, de experimentación, de compromiso socio-político e, incluso, de provocación estética”. Cantata-T, EEUUfff!, Nitratos de Chile, Palomas por la Paz, Punto de Indagación, Mercados de arte, La Carpeta Equilicuá y El mapa poético aéreo de la ciudad de Granada son algunos de los títulos más destacados de las acciones del colectivo, que mientras se mantuvo activo no dejó de participar con sus propuestas en los principales encuentros poéticos celebrados durante la década de los 80.

Homenaje a Rafael Villegas

En el marco de la exposición, La Madraza acogerá el próximo día 31 un homenaje a Rafael Villegas, uno de los participantes en la acción poética original, fallecido en 1998. El homenaje será concentración llamada Recital y tal, con la participación de poetas, entre otros Antonio Jiménez Millán, Álvaro Salvador Ÿousand, Aurora Luque, Ángeles Mora, Teresa Gómez y gente del círculo periodístico en torno a Villegas como Eduardo Castro, Antonio Valverde o Antonio Ramón. “Será una manera de cerrar esta magnífico ejercicio de memoria que ha tenido la UGR y que nos enseña que, 41 años después, resulta que el pasado es futuro”.

IA. AI. IP RAFAEL

No te encuentro en Drive. En ningún Chat Room,
de tu rastro no hay jpg, ni una huella en spam
No Access Memory, una incógnita en un mapa bite
Firewall, firewall, firewall.
Sólo en el hosting de mi memoria
la sonrisa de tus ojos tran, tirititran, tran,
tu voz de Zaidín y de ron teje versos  RAM y ROM
la de idear algoritmos, la calle, cantatas de agua, la revolución
ayyy, NO, AEO, Grita, acción, Chille, una interfaz, la Paz.
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Guillermo Busutil/2024